最后仍是必需说到整部片子的动作设计气概，由于2002年一部气概奇异奇异的《圣歌》而崭露头角的导演埃里克瓦利特，在短暂进军好莱坞以后重回法国本土，固然只是命题作文，可是却把《谍影重重》系列写实、残暴的动风格格带进《猎物》一片，年夜量追车，打架镜头都直逼不雅众的心理承受底线，固然其实不富丽，可是惓惓到肉，使人感触感染很真实。

当这个先前被年夜肆歌颂的创意成了片子《9》的故事主体以后，仿佛并没有对影片的出色水平发生太年夜的感化，相反地，《9》酿成了一部烦闷地暗示着科技反思的动画片子。

在展转盘曲的情节中，在缱绻纠葛的脚色间，有至诚的友谊，有没有私的恋爱，更有伟年夜的亲情，时刻缭绕其间。

情节抽丝剥茧奇妙睁开，使片中的每一个人物都面对挣扎和决定，他们都身陷道德和宗教的囹圉，他们都想要有博得庄严和实现自我，同时也不能不在金钱和道德眼前做出艰巨的决定。